La propia historia de la novela es una novela en sí misma. Treinta años después de que Víctor Botas (Oviedo, 1945-1994) pusiera el punto y final a "Rosa Rosae", la novela llega hoy por fin a las librerías de la mano de la editorial Espuela de Plata, del grupo Renacimiento. Con prólogo de Juan Bonilla y epílogo de Carmen Morón, la obra, que viaja al imperio romano, permite por fin conocer el que fue el gran empeño personal del poeta ovetense.
Cayo Damnatus es el personaje protagonista, el que se presenta como descendiente de libertos, viajero y canalla, amigo de Virgilio, de Horacio, de Ovidio y de Tiberio. «Príncipes, cónsules y prefectos se mezclan en estas memorias con taberneros sirios, danzarinas gaditanas y prostitutas de todas las procedencias, en un mundo clásico desmitificado y veraz», se dice en la presentación de la novela que narra cómo, a partir de un modesto cargo político, llega a convertirse en un acaudalado comerciante.

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Los cuentos escondidos de un maestro de periodistas.
Renacimiento reúne los cuentos de Chaves Nogales ajenos a la Guerra Civil.
Hoy nos parece normal la crítica a la Unión Soviética, pero en una Europa fascinada por los totalitarismos tenía mucho mérito». Por ello, el periodista cree que la reivindicación de Chaves Nogales de los últimos años «tiene que ver más bien con la moral del periodismo, con la obligación de tener una mirada decente». Sánchez-Moliní.

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Clima de riesgo sugiere la caligrafía de una carta personal que recrea el complejo transitar del pensamiento en su recorrido por los días. Diálogos y confidencias de una voz limpia y nunca distante que siente empatía por los jardines de la escritura. Palabras sueltas de un solitario que escribe: “Pensar por cuenta propia es pensar a la intemperie, al socaire de la comunidad académica y lejos de la comunidad civil”. Páginas para dar voz al otro, ese personaje escindido que habita en el interior de cada uno.

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Karmelo C. Iribarren (San Sebastián, 1959) es un reconocido poeta que, tras muchos años de creación al margen de los circuitos convencionales, se ha consolidado como una voz propia dentro del panorama lírico nacional. Entre los escritores y obras de los que admite sentirse cerca se encuentran la prosa de Pío Baroja y Josep Pla o de los norteamericanos Bukowski, Carver, Fante y Shepard, además de la novela negra en general con Raymond Chandler en cabeza pero también Hammett, Cain, Macdonald y otros. Sus libros se recopilan en Seguro que esta historia te suena. Poesía completa (1985-2015), publicada por Renacimiento, y que ya alcanza la tercera edición. Aparte, Iribarren plasma sus impresiones cotidianas en El diario de K., un dietario en la tradición de los moralistas franceses, en especial de Jules Renard, en cuyo espejo el autor se refleja sin rebozo y con delectación. De esta obra extraemos, con el consentiento del autor, los aforismos que presentamos a continuación.
A partir de los cincuenta estar vivo es peligrosísimo, puede pasarte de todo.
La rutina tiene muy mala fama, pero es gracias a ella que seguimos adelante. De otra manera, la vida nos asustaría tanto que, más de una vez, nos quedaríamos paralizados, como un conejo en la carretera frente a los focos de un coche. Porque lo inesperado es asumible cuando sabemos que es raro que suceda, pero sería insoportable si fuese lo normal en la vida.
Como tengo ya unos años, no creo que a mí me llegue a afectar, me refiero al aspecto legal. Pero esta falta de entusiasmo acabará estando prohibida.
Salvo que puedas permitírtelo, a partir de una edad es muy importante que no se note (o que no se note demasiado), que no sabes qué hacer con tu vida.
Esta mañana, al salir de la ducha, he estado a punto de partirme la crisma. Imaginaros qué pérdida para la historia de la literatura -dije ayer en el bar. Y no miró nadie.
Fingiendo se entiende la gente.
El éxito me mira, y yo a él, cada uno en su sitio, respetándonos.

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Cumpliendo con las reglas del género, el éxodo de los protagonistas queda descrito con el colorido de una clásica peripecia orientalista. "El desierto –escribe el autor– es monótono, interminable y pobre en aventuras. Es un algo misterioso que atrae al extranjero, brindándole lo nuevo y lo inesperado. Yo también fui un extranjero en el desierto, hasta que dejé de sentir el cosquilleo de la curiosidad cuando le arranqué su velo engañoso. El desierto es hambre, melancolía y dolor. Por eso no quiero hacer un relato minucioso de nuestras aburridas jornadas; me limitaré a ofrecer un reflejo de la vida patriarcal de los nómadas, y trataré de describir a príncipes, santones y mendigos, como yo los sentí allá en mis días de muchacho."

Tras leer Petróleo y sangre en Oriente, uno siente la tentación de conocer algo más sobre la novelesca vida de su creador: un escritor proteico –tres fueron sus personalidades literarias: Lev Nussimbaum, Essad Bey y Kurban Said–, afincado en Alemania pero famoso en media Europa, tan fecundo que más de un crítico sostiene el rumor de que usaba negros, en la tradición de Alejandro Dumas. En definitiva, un personaje bigger than life, como dicen los anglosajones. Tan singular como su propia literatura.

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Programa "La alpista" (minuto 18)

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El misterio de Cloomber es una novela idónea para esos tenaces holmesianos que se pasan la vida leyendo y releyendo los textos de Doyle, pero también para cualquier amante del suspense y los escalofríos victorianos.

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Esteban Hernández escribió el año pasado un libro titulado El fin de las clases medias (Clave Intelectual) en el que explicaba como las clases medias españolas han sido las más afectadas por la crisis económica y, sobre todo, por la incapacidad de los partidos clásicos para darles respuesta a su indignación y desencanto.

El primer paso de esa indignación fue el 15M, donde había más propietarios que proletarios. El segundo las elecciones del 24 de mayo, donde el PP ha perdido el poder en autonomías y ayuntamientos y el PSOE ha registrado los peores datos de su historia. Las clases medias castigan duro y a la cabeza.

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En "Té verde", un clérigo llamado Jennings le explica a Hesselius que un demonio va en su busca: una entidad maligna, encarnada en un pequeño mono negro. En "El familiar" –que en realidad es una versión revisada de otro cuento anterior, "El vigilante" ("The Watcher", 1851)–, otra criatura fantasmal, en este caso un viejo búho, ejerce el papel de emisario de las tinieblas.

Hay un aire de familia entre los escritos de Le Fanu y los de otros maestros del misterio espectral, como Blackwood o Wilkie Collins. Leyendo este espléndido volumen, uno comprende hasta qué punto el influjo del escritor irlandés se ha extendido a medios como el cine. En este sentido, el lector cinéfilo puede relacionar con facilidad las pesadillas de Le Fanu con aquellos terrores en blanco y negro que ideó en los años cuarenta el productor Val Lewton para la RKO.

Melancólicos, sutiles y turbadores, "El familiar" y "Té verde" son dos excelentes ejemplos de suspense victoriano, donde lo siniestro se refleja en ellos con una prosa impecable, que nunca defrauda.

Créanme, nos encontramos ante dos obras de culto para los aficionados al género

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